O cal&aacute;ndario de ci&ecirc;ncias sociais e humanas

Seminário - Época Contemporânea

Paris

Histoire et historiographie du nazisme

Cycle de séminaires sous la direction de Florent Brayard, Pieter Lagrou et Peter Schöttler.

déc

Paris

The French Left in the 21st Century

Colloque sur l'histoire de la gauche en France

Paris

The first big science, european geological maps

Paris

Science Capitals and Sociability

Paris and London (17th - 19th)

Berlim

The Experiences and Memories of War in European Comparison

The project Nations, Borders, Identities is intended to examine experiences and memories of the Revolutionary and Napoleonic Wars in a European longue durée perspective. The main focus of analysis will be on the images and narratives that formed war experiences and memories and therefore individual and collective identities all over Europe. Of central interest is the (re)construction of ‘the self’ and ‘the other’ through the drawing of boundaries defined in national, regional, social or cultural terms. The assumption is that the network of (trans)national and regional images and narratives that derived from this first period of modern world wide war had long lasting effects on the political culture of Europe in general and the relations of nations and regions in particular.

sep

Reading

Revisiting the Liberation : France 1944-47

Colloque International, Reading, Angleterre

Des intervenants français, anglais, américains et russe ouvrent de nouvelles perspectives sur la Libération.

Ypres

1915. Innocence slaughtered ?

Une conférence de 3 jours sur l'année 1915 sur le front de l'ouest et l'importance de l'introduction de l'arme chimique

jui

Manchester

Perspectives on Conflict

An Interdisciplinary Postgraduate Conference

oct

Atlanta

Consortium on the Revolutionary Era, 1750-1850

jui

Rennes

Costumes régionaux, mutations vestimentaires et modes de construction identitaire

Appel à communicationA rendre pour le 30 juin 2005

mar

Orleães

Marcel Duchamp et l'érotisme

Jugée inconvenante en France par certains peintres cubistes orthodoxes (dont ses propres frères) et indécente de par son titre, la toile Nu descendant un escalier (1912) ne prend sa valeur qu’une fois exportée aux Etats-Unis. Nu descendant un escalier est en effet accepté là pour ce qu’il est, une œuvre de scandale qui ajoute au cubisme une volonté cinétique. Pour faire advenir ce qui est, l’aventure laisse donc entendre la nécessité de ce mouvement de dé-contextualisation (tirer cette toile du milieu familier et cubiste français) et de re-contextualisation (la présenter à l’Armory show devant un public américain autrement façonné). L’aventure laisse entendre la nécessité de la dissociation, la nécessité de séparer des éléments qui formaient un corps ou qu’on avait associés, réunis.