Ce colloque entend, sinon réhabiliter, du moins rendre un hommage renouvelé à l’un des cinéastes majeurs de l’école française : Jean Grémillon (1901-1959). Même si elle n’est pas complètement oubliée, l’œuvre de ce normand (né à Bayeux) nourri d’art musical demeure aujourd’hui étrangement en retrait, sans doute en raison de son originalité et de sa complexité. Pas moins de quatre axes paraissent aujourd’hui nécessaires pour approcher celui qu’on a trop souvent qualifié seulement de cinéaste maudit.

Argumentaire

Ce colloque entend, sinon réhabiliter, du moins rendre un hommage renouvelé à l’un des cinéastes majeurs de l’école française: Jean Grémillon (1901-1959). Même si elle n’est pas complètement oubliée, l’œuvre de ce Normand (né à Bayeux) nourri d’art musical demeure aujourd’hui étrangement en retrait, sans doute en raison de son originalité et de sa complexité. Pas moins de quatre axes paraissent aujourd’hui nécessaires pour approcher celui qu’on a trop souvent qualifié seulement de cinéaste maudit.

Quatre chapitres, en résonance profonde avec son dernier film, son testament poétique, André Masson et les quatre éléments. D’abord l’axe documentaire ("la terre"), Grémillon présentant le cas unique d’un cinéaste de fiction commençant et achevant sa carrière par une série de courts métrages documentaires exemplaires. Puis l’axe sonore ("l’eau"), le rapport du cinéaste à l’expression musicale sous toutes ses formes s’avérant déterminant. Ensuite, plus inattendu car peu fréquenté, l’axe de l’ésotérisme ("l’air"), car l’érudit Grémillon a toujours inscrit ses films dans une rêverie précise se rattachant aux grandes traditions. Enfin l’axe des conflits de l’Histoire ("le feu"), le cinéaste s’étant toujours voulu un témoin de son temps. On souhaite ainsi, par ces quatre déclinaisons, donner des clefs pour mieux apprécier une poétique toujours actuelle, essentielle.

DIRECTION : Yann CALVET, Philippe ROGER

Programme provisoire

Communications suivies de débats :

La terre : Grémillon et le réel (l'axe documentaire)

* François ALBERA: Grémillon, le travail à l'œuvre
* Jean-Philippe GUYE: Jeux de cadres et de fenêtres. Réflexion sur un espace-temps pictural chez Jean Grémillon
* Claudine LE PALLEC MARAND: Poétique de visages
* Isabelle MAILLAND: La mise en scène de la guerre dans trois documentaires de Jean Grémillon: Le Six juin à l'aube (1945), Les Charmes de l'existence (1949) et Les Désastres de la guerre (1951)
* Dario MARCHIORI: Expérimenter le réel: les documentaires de Jean Grémillon

L'eau : Grémillon et la musique (l'axe sonore)

* Martin BARNIER: Le son du vent chez Grémillon
* Marie CADALANU: Grémillon à l'épreuve de l'opérette: La valse Royale (1935)
* Pascal COUTÉ: Apollinisme et dionysisme dans l'œuvre de Jean Grémillon
* Yves DESRICHARD: Roland-Manuel et Jean Grémillon: une collaboration, de la théorie à la pratique
* Philippe LANGLOIS: Musique concrète dans les films de Jean Grémillon
* Béatrice THIRIET: Jean Grémillon. Du cinéma, en noires et blanches?
* David VASSE: Entrez dans la danse avant d'y succomber

L'air : Grémillon et le rêve (l'axe de l'ésotérisme)

* Yann CALVET: L'influence de l'ésotérisme sur l'ensemble de l'œuvre. Jean Grémillon, le Grand-Œuvre
* Jean-Christophe FERRARI: La représentation du lien amoureux chez Grémillon
* Hélène FRAZIK: L'insolite chez Grémillon
* Barthélémy GUILLEMET: La scène "ouverte" dans L'amour d'une femme
* Jean-Dominique NUTTENS: L'invisible
* Philippe ROGER: Lumière de Grémillon
* Maxime SCHEINFEIGEL: La pensée magique dans le cinéma de Jean Grémillon

Le feu : Grémillon témoin de son temps (l'axe des conflits de l'Histoire)

* Jean-François BUIRÉ: Grémillon-Renoir: remorques
* Delphine ROBIC-DIAZ: La colonie: espace maudit du "non lieu"
* Benjamin THOMAS: Augmenter le monde autrement: le Printemps de la liberté (1948). Un film sans images?