Après ses recherches sur la simplification de la forme, le synthétisme et le symbolisme, il s’est produit une rupture dans la carrière d’Émile Bernard, donnant lieu à une mutation stylistique et à un retour progressif à la forme classique. Il s’engage alors, dans ses écrits comme dans sa peinture, dans un combat contre toute forme d’avant-garde et se plonge dans l’étude des maîtres anciens. On assiste dès 1905 à un retour à l’ordre, suivant l’expression consacrée. La critique française est divisée à l’égard de cette peinture qui se veut une réinterprétation du classicisme. Le moment moderne qui a vu éclore à Pont-Aven le synthétisme en peinture aurait-il constitué un point de non-retour pour Émile Bernard ? Pourquoi la critique n’a-t-elle retenu qu’une partie de son œuvre, celle compatible avec le mainstream de l’histoire de l’art moderne ? Comment comprendre la trajectoire à contre-courant de ce peintre en colère, revendicatif et surdoué ?

Argumentaire

Après ses recherches sur la simplification de la forme, le synthétisme et le symbolisme, il s’est produit une rupture dans la carrière d’Émile Bernard, donnant lieu à une mutation stylistique et à un retour progressif à la forme classique. Il s’engage alors, dans ses écrits comme dans sa peinture, dans un combat contre toute forme d’avant-garde et se plonge dans l’étude des maîtres anciens. On assiste dès 1905 à un retour à l’ordre, suivant l’expression consacrée. La critique française est divisée à l’égard de cette peinture qui se veut une réinterprétation du classicisme. Le moment moderne qui a vu éclore à Pont-Aven le synthétisme en peinture aurait-il constitué un point de non-retour pour Émile Bernard ? Pourquoi la critique n’a-t-elle retenu qu’une partie de son œuvre, celle compatible avec le mainstream de l’histoire de l’art moderne ? Comment comprendre la trajectoire à contre-courant de ce peintre en colère, revendicatif et surdoué ?

Programme

Émile Bernard et l'écrit

Président de séance : Rodolphe Rapetti, conservateur général du patrimoine, chargé de mission au Service des Musées de France

• 9h30 : Introduction
• 10h : Émile Bernard, un artiste en conflit avec la modernité, Elisabeth Rasch, historienne de l’art indépendante, Suède
• 10h20 : « La Rénovation esthétique » et la croisade classique d’Émile Bernard, Neil McWilliam, professeur, Duke University, Caroline du Nord
• 10h40 : Pause
• 11h : Émile Bernard, un « mystique » égaré dans la mêlée symboliste, Catherine Méneux, maître de conférences, université Paris 1-Sorbonne
• 11h20 : Discussion

Émile Bernard parmi les siens

Président de séance : Marie-Paule Vial, conservateur en chef du patrimoine, chargée de mission à la direction de l’action culturelle de la ville de Marseille

• 14h30 : Émile Bernard en Egypte (1893-1904), Jean-Jacques Luthi, historien de l’art indépendant, Paris
• 14h50 : Émile Bernard et Ignacio Zuloaga, « le plus fort de notre époque », Pablo Jimenez Burillo, directeur de l’Instituto de Cultura, Fondation MAPFRE, Madrid

Les enjeux d’une réhabilitation

Président de séance : Laurence Des Cars, conservateur général, directrice du musée de l’Orangerie

• 15h10 : Table ronde
• Avec les commissaires de l’exposition Émile Bernard (1868–1941), Fred Leeman, Rodolphe Rapetti et Marie-Paule Vial 

Entrée Libre