Après la seconde guerre mondiale les coproductions cinématographiques ont représenté un moyen de rétablir des liens diplomatiques, politiques, économiques et artistiques entre les pays d’Europe. Influences réciproques, hybridations, formes de globalisation, etc. ont accompagné ce processus. L’objectif est d’explorer dans le champ spécifique du cinéma les notions de transfert culturel et de transculturalité dans une démarche résolument interdisciplinaire. Il s’agit donc de proposer une réflexion d’ensemble sur la validité et les significations de ces notions dans le champ des coproductions cinénematographiques depuis 1945.

Argumentaire

Après la Seconde Guerre mondiale les coproductions cinématographiques ont représenté un moyen de rétablir des liens diplomatiques, politiques, économiques et artistiques entre les pays d’Europe. D’un côté, ces films ont été conçus pour être opposés au cinéma hollywoodien qui envahissait le continent, de l’autre ils ont alimenté des transferts culturels à l’intérieur de l’Europe occidentale et entre celle-ci et l’Europe de l’Est, par-dessus le rideau de fer. Les structures de coproduction ont permis au cinéma européen d’accélérer son accès aux nouvelles inventions techniques, comme la couleur, les grands formats, les trucages modernes. Personnes et matériel ont circulé à travers le continent et les échanges se sont multipliés. Techniciens, scénaristes, réalisateurs, acteurs ont connu d’autres modes et rythmes de travail et d’autres pensées et visions du cinéma. Influences réciproques, hybridations, formes de globalisation etc. ont accompagné ce processus. 

L’objectif est d’explorer dans le champ spécifique du cinéma les notions de transfert culturel et de transculturalité dans une démarche résolument interdisciplinaire. Il s’agit donc de proposer une réflexion d’ensemble sur la validité et les significations de ces notions dans le champ du cinéma européen depuis 1945.

Pour ce faire, les participants sont invités à présenter des propositions portant sur des travaux inédits, et mettant en œuvre un travail sur des archives ou une documentation encore inexplorées : archives d’entreprises de distribution, de services culturels d’ambassades ou de ministères des affaires étrangères ; archives personnelles de producteurs, acteurs, critiques, ou techniciens circulant entre deux ou plusieurs pays. Ces propositions pourront relever des approches historique, culturelle, intermédiale et/ou esthétique, et concerner les aspects institutionnels, juridiques, économiques, sociaux, culturels ou formels de ce corpus. Elles pourront porter sur un système de coproduction ou un corpus de films coproduits entre deux ou plusieurs pays européens, mais les propositions centrées sur un seul film ne seront pas prises en considération.

Les interventions, d’une durée de trente minutes, pourront être prononcées en français ou anglais.

Modalités de soumission

Les propositions, rédigées en français ou en anglais, de 400 mots maximum, et accompagnées d’une présentation de l’auteur et des références documentaires du corpus étudié, sont à envoyer à palma.paola@gmail.com et vpozner@free.fr

avant le 8 décembre 2015.

Comité scientifique

• Laurent Creton (université Paris 3),
• Laurent Guido (université Lille 3),
• Laurent Le Forestier (université Rennes 2),
• Paola Palma (UMR Thalim / LabEx TransferS),
• Katalin Por (université de Lorraine),
• Valérie Pozner (CNRS, UMR Thalim / LabEx Transfers).

Comité d’organisation

Valérie Pozner et Paola Palma (UMR Thalim / LabEx TransferS).

Date et lieu

 Auditorium de l’INHA (Institut national d’histoire de l’art), Paris, 7 et 8 avril 2016

Argument

Since the end of World War II film coproductions have provided a way to restore diplomatic, political, economic and artistic relations between European countries. On one hand, such films were conceived in opposition to the Hollywood productions sweeping the continent; on the other, they fostered cultural transfers within Western Europe as well as across the iron curtain with Eastern Europe. The structures of coproduction sped up European filmmakers' access to innovative technologies such as color, widescreen formats, modern special effects. People as well as equipment moved across the continent and these exchanges grew year after year. Technicians, screenwriters, directors, actors got acquainted with different working techniques and paces as well as other conceptions and visions of what cinema is. Mutual influences, hybridizations and forms of globalization have come along with this process.

The objective is to explore notions of cultural transfer and transculturality in the specific field of cinema through a resolutely interdisciplinary approach. The aim is to think together about the validity and meanings of these notions within European cinema since 1945.

In order to do so, we invite applicants to submit abstracts focusing on unreleased works or unresearched archival material of distribution companies, embassies or foreign offices' cultural departments, or the personal archives of producers, actors, film critics or technicians who worked between two or more countries. The papers can approach the subject of study from a historic or cultural perspective and look at intersections with other media and aesthetic issues, as well as interrogate the institutional, legal, economic, social, cultural or formal nature of the corpus under discussion. They may focus on co-production networks or a number of films co-produced between two or more European countries; however, proposals centering on a single film will not be taken into consideration.

Submission guidelines

The paper should not be longer than 30 minutes and can be in French or English.

Please submit an abstract of maximum 400 words in either French or English along with some information on the applicant and the sources and material under analysis to palma.paola@gmail.com and vpozner@free.fr

before 8 December 2015.

Board of reviewers

• Laurent Creton (Université Paris 3),
• Laurent Guido (Université Lille 3),
• Laurent Le Forestier (Université Rennes 2),
• Paola Palma (UMR Thalim / LabEx TransferS),
• Katalin Por (Université de Lorraine),
• Valérie Pozner (CNRS, UMR Thalim / LabEx Transfers).

Conference organizers

• Valérie Pozner
• Paola Palma (UMR Thalim / LabEx TransferS).

Date and place

INHA (Institut national d’histoire de l’art), Paris, 7-8 April 2016