Suite aux travaux de Paul Zumthor, Leo Treitler, Mary Carruthers et bien d’autres, on considère que la littérature et la musique médiévales relèvent principalement des pratiques de tradition orale. La recherche sur ces pratiques, les diverses remises en question du rôle de l’auteur et le fait qu’une grande part de la littérature et de la musique médiévale est transmise de façon anonyme, nous ont amenés à amalgamer anonymat et oralité, au point d’affirmer que les notions d’auteur et de compositeur étaient étrangères au Moyen Âge. Or, ces derniers vingt ans, les chercheurs en histoire de la littérature ont largement remis ce point de vue en question et ont fait apparaître l’auteur à travers différentes analyses des sources. Cette remise en question commence seulement à se faire plus attentivement en musicologie. Cette journée d’étude a pour but de contribuer à cette remise en question en rassemblant différentes façons de réévaluer la notion de compositeur au Moyen Âge et de faire apparaître les modalités de son émergence avant que l’imprimerie musicale se mette en place.

Argumentaire

Suite aux travaux de Paul Zumthor, Leo Treitler, Mary Carruthers et bien d’autres, on considère que la littérature et la musique médiévales relèvent principalement des pratiques de tradition orale. La recherche sur ces pratiques, les diverses remises en question du rôle de l’auteur et le fait qu’une grande part de la littérature et de la musique médiévale est transmise de façon anonyme, nous ont amenés à amalgamer anonymat et oralité, au point d’affirmer que les notions d’auteur et de compositeur étaient étrangères au Moyen Âge. Cette idée est d’ailleurs encore très présente dans le public et certains milieux musicaux.

Or, ces derniers vingt ans, les chercheurs en histoire de la littérature ont largement remis ce point de vue en question et ont fait apparaître l’auteur à travers différentes analyses des sources. On a ainsi montré comment le troubadour revendique sa voix en imbriquant son nom dans sa poésie, et comment des auteurs tels que Léonin, Gautier de Coincy et Guillaume de Machaut se sont présentés comme auteur et ont manifesté des opinions au sujet de leur contrôle sur leur création. Malgré que ces auteurs soient également des musiciens, cette remise en question commence seulement à se faire plus attentivement en musicologie. Cette journée d’étude a pour but de contribuer à cette remise en question en rassemblant différentes façons de réévaluer la notion de compositeur au Moyen Âge et de faire apparaître les modalités de son émergence avant que l’imprimerie musicale se mette en place.

Les contributions peuvent se pencher sur ce thème à travers les approches suivantes, sans y être astreintes : 

• études de sources musicales, textuelles, iconographiques ou administratives
• modalités du travail de compositeur relatives à leur statuts et leur droits
• diffusion de leur nom/signature et témoignage de leur réputation
• croisements des statuts de compositeurs, musiciens, chanteurs et poètes

Propositions de communication

Un résumé de 300 mots maximum (en français ou en anglais) pour une communication de 20 minutes en fichier attaché, accompagné d’un courriel donnant vos nom complet, affiliation et statut (professeur-e / chercheur-e/ étudiant/e), pourra être envoyé à pduhame2@uottawa.ca,

avant le 1^er juin 2020.

Les soumissions seront examinées de façon anonyme. Les résultats vous seront annoncés par courriel dans le courant du mois d’août 2020.

Comité scientifique

• Pascale Duhamel, École de Musique (Université d’Ottawa), directrice
• Christopher Moore, École de Musique (Université d’Ottawa)
• Geneviève Bazinet, École de Musique (Université d’Ottawa)
• Mawy Bouchard, Département de français (Université d’Ottawa)