Ce numéro de MEI (Médiation et information) entend interroger la diversité des points de rencontre entre communication et design d'une part, et entre design et communication d'autre part

This issue of MEI intends to question the diversity of the points of contact between communication and design on one hand, and design and communication on the other. 

Argumentaire

Si le XXe siècle a été celui de la naissance des théories de la communication, il a également été celui de la naissance du design, considéré à la fois comme profession et comme discipline. Une telle concomitance ne saurait être le fruit du hasard et invite au questionnement.

En s'offrant aux commanditaires comme une « arme de communication massive » (Vial, 2014), le design a en effet profondément modifié et influencé les pratiques communicationnelles durant ces cinquante dernières années. Dans les pays anglo-saxons, on parle d'ailleurs de communication design pour désigner la branche spécialisée du design qui consiste à concevoir et mettre en forme des messages et des dispositifs « communicants ». En France, depuis Roger Tallon, on distingue au sein du design trois grands champs : le « champ de l'aménagement de l'espace » (architecture, urbanisme), le « champ de la production » (objets, produits) et le « champ de la communication » (signes, messages).

En outre, le projet ou l'acte de design peut être considéré comme étant en soi « un acte de communication » : un artefact bien conçu est un artefact qui « parle de lui-même » à l'utilisateur (Norman, 2002). C'est pourquoi la sémiotique des objets  (Darras & Belkhamsa, MEI 30-31, 2009 ; Beyaert-Geslin, PUF, 2012) et la sémiotique du projet offrent des outils analytiques et systémiques aux designers. C’est ce que confirme l’enquête internationale sur les relations entre les sémioticiens et les designers (Darras, SIGNATA Vol. 3, 2012), dans la mesure où « le sémioticien accompagne le travail du designer dans l’organisation de la signification (du concept) et dans l’efficacité de sa communication » (Deni, 2009). Non seulement les produits du design doivent être compréhensibles pour leurs utilisateurs mais, pour Krippendorff (2006), il faut aller jusqu'à dire que « le design est une fabrique du sens des choses ».

Enfin, depuis une quinzaine d'années, tous les designers de toutes les spécialités sont confrontés à la nécessité d'intégrer la dimension de la communication dans leur travail. Désormais, « le projet n’est pas achevé tant qu’il n’est pas communiqué » au point où « bien souvent, il ne s’agit plus de vendre tel ou tel produit, mais bel et bien de se vendre » (Colin, 2003). Comment le design se communique-t-il auprès des publics, que ce soit dans les médias, les galeries ou les musées ? Comment le design s'expose-t-il ? Quelle médiation culturelle pour le design ?

Ce numéro de MEI entend interroger la diversité des points de rencontre entre communication et design d'une part, et entre design et communication d'autre part. Comment les théories et les pratiques de la communication s'articulent-elles aux enjeux du design ? Dans quelle mesure et de quelles manières le design est-il un objet des sciences de l'information et de la communication ? Comment ces dernières accueillent-elles le design et approchent-elles ses problématiques ? Le design fonctionne-t-il comme un média qui matérialise de la pensée ? Et réciproquement, comment les théories et les pratiques du design considèrent-elles les enjeux de la communication ? Dans quelle mesure la communication est-elle un objet de design ? Comment la culture design s'articule-t-elle aux enjeux des sciences de l'information et de la communication ?

Dans ce but, toutes les formes de design sont convoquées et pas seulement celles qui, comme le design interactif et le design numérique, sont directement liées aux technologies de l'information et de la communication ou celles qui, comme le design graphique ou le design d’information, font partie intégrante du design de communication. Le design de produits, le design architectural, le design paysager, le design urbain, l'écodesign, le design textile, le design de mode, le design management, le design stratégique et le design social, etc. sont également concernés par les enjeux de la communication.

Modalités de soumission

Les abstracts de 300 mots doivent être envoyés aux adresses suivantes : bernard.darras [at] gmail.com et hello [at] stephane-vial.net

avant le 30 avril 2015.

Ils seront soumis au comité de lecture.

La revue MEI a été créée en 1993 par Bernard Darras (Université Paris 1) et Marie Thonon (Université Paris 8), MEI « Médiation Et Information » est une revue thématique à comité de lecture en double aveugle publiée deux fois pas an sous forme d’ouvrages de référence.

Coordinateurs 

• Bernard Darras
• Stéphane Vial 

Presentation 

If the 20th century was the century that saw the emergence of communication theories, it also saw the emergence of design, seen both as a profession and a discipline. Such simultaneity cannot be a coincidence and invites questioning.

By presenting itself to sponsors as a ‘weapon of mass communication’ (Vial, 2014), design has indeed profoundly changed and influenced communication practices during the last fifty years. In Anglo-Saxon countries, one can also refer to communication design to designate the branch of design specialising in conceiving and developing messages and devices dedicated to communication. In France, since Roger Tallon, one has outlined three major domains within design: the ‘domain of spatial planning’ (architecture, urban planning), the ‘domain of production’ (objects, products) and the ‘domain of communication’ (signs, messages).

In addition, the project or act of design can be considered in itself as ‘an act of communication’: a well-designed artefact is an artefact that ‘speaks for itself’ to the user (Norman, 2002). The semiotics of objects (Darras & Belkhamsa, MEI 30-31, 2009; Beyaert-Geslin, PUF, 2012) and the semiotics of the project thus provide designers with analytical and systemic tools. This is confirmed by the international study into the relationship between semioticians and designers (Darras, SIGNATA Vol. 3, 2012), insofar as ‘the semiotician accompanies the designer’s work in organising the meaning (of the concept) and in ensuring the effectiveness of its communication” (Deni, 2009). Not only must design products be comprehensible to their users, but for Krippendorff (2006), one can even say that “design is making sense of things.”

Finally, over the last fifteen years, designers from all sectors have been faced with the need to integrate the dimension of communication into their work. Now, “the project is not complete until it is communicated” to the point where “the objective is often no longer to sell a particular product, but rather to sell yourself” (Colin, 2003). How is design communicated to the public, whether in the media, galleries or museums? How does design exhibit itself? What cultural mediation is there for design?

This issue of MEI intends to question the diversity of the points of contact between communication and design on one hand, and design and communication on the other. How do communication theories and practices relate to the challenges of design? To what extent and in what ways is design a subject for information and communication science? How does this sector accommodate design and address its issues? Does design work as a medium which materializes thought? And conversely, how do design theories and practices address the challenges of communication? To what extent is communication a design object? How does design culture relate to the challenges of information and communication science?

To this end, all forms of design are discussed and not only those, such as interactive design and digital design, that are directly related to information and communication technology or those, such as graphic design or information design, that are an integral part of communication design. Product design, architectural design, landscape design, urban design, eco-design, textile design, fashion design, design management, strategic design and social design, etc. are also concerned with the challenges of communication.

Guidelines submission

Under the direction of Bernard Darras & Stéphane Vial

Abstracts of 300 words should be sent to the following addresses: bernard.darras [at] gmail.com and hello [at] stephane-vial.net.

Abstracts will be submitted to peer review.

First created in 1993 by Bernard Darras (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne) and Marie Thonon (Université Paris 8), MEI “Médiation Et Information” is a double-blind peer reviewed thematic journal published twice a year in the form of a reference work.

Deadline : April 30, 2015