La Revue suisse d'Art et d'Archéologie prévoit en 2018 un numéro consacré à l’art suisse du XVIII^e siècle. L’enjeu principal sera l’étude de l’art suisse dans le contexte du voyage européen. La question est de savoir comment les objets d’art ont été perçus, acquis et collectionnés par les voyageurs pendant et après leur Grand Tour. Cette perspective devrait donner de nouvelles connaissances sur la diffusion et la réception de l’art suisse dans l’Europe du XVIII^e siècle.

In 2018, a special issue of the Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunst (ZAK) will be dedicated to Swiss art in the eighteenth century. Focusing on the context of European travel culture, the issue will address the various ways in which Grand Tourists perceived, purchased, and collected Swiss art objects during and after their travels. This perspective will help to gain new insight into the distribution and reception of Swiss art in eighteenth-century Europe.

Argumentaire

La littérature spécialisée est d’avis que les petits maîtres suisses, les peintres de paysage et de scène de genre entre 1750 et 1850 ont contribué à la création de l’image de la Suisse en vendant leurs œuvres à des voyageurs et ont ainsi participé au rayonnement de la Suisse en Europe. Est de savoir où sont allées les images et autres objets acquis en voyage en Suisse et sous quelle forme matérielle ces œuvres ont été distribués et collectionnés à l’étranger.

Dans cet appel à contributions nous souhaitons aborder la question de la diffusion de l’image/des images de la Suisse par les voyageurs, une clientèle peu (re)connue dans le domaine de l’histoire de l’art. L’accent est mis d’un côté sur l’objet et sa propriété matérielle et de l’autre nous allons nous poser la question de l’importance de l’art suisse par rapport au(x) lieu(x) de destination assignés par les voyageurs.

Des propositions d’article sur les thèmes suivants (mais non exclusivement) sont les bienvenus :

Images, Média, Matériaux

Dans la littérature concernant les petits maîtres suisses, on suppose que le petit format et le prix modéré des estampes ont contribué à la popularité de ces supports auprès des voyageurs européens. Est-ce que les collections européennes permettent une autre vision, plus complexe, de la réception de l’art suisse par rapport au médium et au matériel ? Dans quelles relations se trouvent les estampes, aquarelles, peinture et les produits des arts décoratifs de la Suisse dans une seule et même collection ?

Les parcours et les lieux de destination des estampes suisses 

Les estampes des petits maîtres suisses étaient proposées sur le marché d’art sous forme de feuille individuelle, ou sous forme d’une série reliée, mais aussi publié sous forme d’illustration dans une œuvre littéraire, comme par exemple le récit de voyage.

Est-ce que des voies commerciales spécifiques peuvent être discernées dans le contexte du voyage? Dans quelles collections européennes (bibliothèque, cabinet des estampe, etc.) trouve-t-on des estampes suisses ? Sous quelle forme apparaissent-elles ? Et quelle importance ont-elles dans le contexte d’une collection spécifique ?

Paysages suisses – identité(s) et souvenir(s)

Les estampes de paysages des petits maîtres suisses du 18ème siècle ont contribué à l’identité nationale suisse. Quelle signification et fonction jouent les estampes de paysages suisses dans les collections européennes ? Quelle influence ont-elles sur les autres objets d’art et les objets des arts décoratifs acquis lors des voyages ?

La Suisse – l’Italie – l’Europe 

Les voyageurs du Grand Tour ont souvent acquis une multitude d’objet d’art qui peuvent être considérés comme souvenirs topiques et conventionnels de leur lieu d’origine respectif. Comment ces lieux de mémoires imaginaires ont-ils été appropriés et représentés dans les collections européennes ? Quelles relations médiatiques, matérielles et sémantiques sont construites entre et autour de ces objets de collection sur le niveau transrégional ? Et quelle position ont les objets suisses dans ce système?

Nous invitons des historiens/historiennes de l’art et des chercheurs/chercheuses des disciplines voisines à envoyer des propositions.

Modalités de soumission 

Les propositions d’article (300 mots maximum ; en allemand, en français, en italien, ou en anglais) sont à transmettre par courriel à Danijela Bucher (danijela.bucher@uzh.ch) et Dr. Miriam Volmert (miriam.volmert@khist.uzh.ch)

avant le 1 mai 2017.

Les propositions devraient contenir une brève présentation de l’auteur et une liste de mots-clés (six mots env.).

La sélection des propositions va être communiquée au plus tard fin juillet 2017. Les articles (environ 30'000 – 40‘000 signes, espaces compris, 12-15 images) doivent être rendus fin janvier 2018.

La revue ne rémunère pas les auteurs. Les auteurs ont la charge de s’occuper des droits de reproduction d’images et de prendre en charge des redevances éventuelles avant la soumission de l’article.

Coordinatrices

• Danijela Bucher, lic phil, Doctorante en géographie et histoire de l’art

Inscrite en cotutelle de thèse entre l’Université d’Angers (UMR ESO) et l’Universität Zürich (Kunsthistorisches Institut)

Danijela.bucher@uzh.ch

• Miriam Volmert, Dr. Historienne de l’art

Wissenschaftliche Assistentin

Universität Zürich (Kunsthistorisches Institut)

miriam.volmert@khist.uzh.ch

Argument

It has often been claimed that the so-called Swiss Kleinmeister, printmakers of small genre and landscape scenes between 1750 and 1850, sold their artworks to Grand Tour travellers, thus contributing to the construction and popularization of a new ‘image of Switzerland’ in Europe. However, little is known about the travelling art buyers and the specific ways in which these small Swiss art objects were distributed, collected, and displayed abroad.

Taking this question as a starting point, we welcome contributions which investigate the reception and distribution of these travelling images of Switzerland. Special priority will be given to topics which focus on the materiality of specific objects as well as topics which centre on the role and the meaning of Swiss artworks at their places of destination.

Proposals might address the following issues, among others:

1. Images, media, materialities

It is a widespread opinion that the small format and low price of the graphic art of the Swiss Kleinmeister contributed to the medium’s popularity among European travellers. Does a close view on European collections allow another, more complex perspective on the reception and distribution of Swiss art and the related role of its specific medial and material characteristics? What can be said about the collection-specific relations of graphics, watercolors, paintings, and decorative art objects of Switzerland?

2. Paths and destinations of Swiss graphic art

Kleinmeister graphic art was traded in single sheets, within illustrated books but also in literary works such as travel descriptions. Can individual trade routes be traced within this context of travel culture? Which European collections (libraries, print rooms etc.) owned (Kleinmeister) graphic art works, in which forms were they held and what role did they play within the formation of a specific collection?

3. Swiss landscape images – identities and memories

The graphic images of the Swiss Kleinmeister are often said to have played an important role in shaping the identity of Switzerland by constructing a typical image of the country’s ‘national landscape’. What was the meaning and function of these graphic landscapes in European collections? Which role did Swiss landscapes play in other objects, for example decorative art, that were purchased by travellers?

4. Switzerland – Italy – Europe

Grand Tour travellers often purchased a great number of art objects which can be considered as conventionalized souvenirs of the places of their production along the travel routes. How were these imaginary sites of memory perceived and represented in European collections? What kinds of medial, material, and semantic relations are constructed between these collection objects on a transregional level, and which position did the objects from Switzerland occupy?

This call addresses art historians and researchers from related disciplines.

Submission guidelines

Please send your proposal (max. 300 words, in English, German, French or Italian), a short CV and a short list of keywords (max 6)

no later than May 1^st, 2017

to Danijela Bucher (danijela.bucher@uzh.ch) and Miriam Volmert (miriam.volmert@khist.uzh.ch).

Final selection and notification to authors will be announced no later than July 31^st, 2017.

Finished articles (ca. 30’000–40’000 characters including spaces, ca. 12–15 illustrations) should be submitted by 31^st January 2018.

No royalty will be paid for any article. Authors are responsible for all reproduction right fees.

Editors

• Danijela Bucher, lic phil, Doctorante en géographie et histoire de l’art

Inscrite en cotutelle de thèse entre l’Université d’Angers (UMR ESO) et l’Universität Zürich (Kunsthistorisches Institut)

Danijela.bucher@uzh.ch

• Miriam Volmert, Dr. Historienne de l’art

Wissenschaftliche Assistentin

Universität Zürich (Kunsthistorisches Institut)

miriam.volmert@khist.uzh.ch