Les industries cinématographiques arabes sont en général peu développées. Les pays arabes restent donc souvent dépendants des fonds d’aide à la production internationaux, en particulier européens. Cette dépendance met les producteurs, les scénaristes et les réalisateurs arabes dans une position subalterne par rapport aux producteurs et financeurs européens dont les attentes à la fois au niveau des contenus des films et de leurs formes narratives finissent par fortement influencer le processus de création. D’un autre côté, des espaces de libertés et de résistance peuvent également être créés au sein de ce système. L’objectif de ce colloque est d’interroger la relation complexe entre les cinématographies arabes et les fonds d’aide internationaux.

Film industry in the Arab world remains generally underdeveloped. Arab countries still depend on international film support funds, mainly European. This puts Arab producers, scriptwriters and filmmakers in a subaltern position in relation to European producers and funders, whose expectations in terms of content and narrative forms end up strongly impacting the film creation process. On the other hand, margins of freedom and resistance can be created within this system. This conference aims at addressing the complex relation between Arab cinemas and international film support funds.

Argumentaire

Les industries cinématographiques arabes restent en général peu développées malgré les récents succès internationaux de certains films et la prolifération des festivals de cinéma. À l’exception de quelques rares exemples comme l’Egypte et, dans une certaine mesure, le Maroc qui ont su développer des systèmes de production locaux, les autres pays arabes restent dépendants des fonds d’aide internationaux, en particulier européens. Cette dépendance met les producteurs, les scénaristes et les réalisateurs arabes dans une position subalterne par rapport aux producteurs et financeurs européens dont les attentes à la fois au niveau des contenus des films et de leurs formes narratives finissent par fortement influencer le processus de création.

L’un des objectifs de ce colloque sera d’interroger l’influence des financements européens sur les films coproduits. Comment cette influence s’opère-t-elle ? Comment et dans quelle mesure les cinéastes, scénaristes et producteurs arabes se conforment-ils à certaines normes et certaines contraintes ? Aussi, dans quelle mesure ce rapport de forces peut-il influencer les films non-coproduits, par mimétisme ou par un désir de reconnaissance internationale ?

D’un autre côté, des champs de libertés peuvent se créer au sein de ce système : d’une part parce que ce système peut offrir aux créateurs arabes un espace d’expression débarrassé de la censure d’état qui peut s’exercer plus fortement sur les films produits localement ; et d’autre part, parce que certains cinéastes arrivent à trouver le moyen de composer avec ce mode de production afin de créer des œuvres cinématographiques rompant avec l’uniformité qui découle des systèmes hégémoniques. Ce colloque interrogera donc également ces films et les mécanismes par lesquels ces espaces de liberté peuvent exister.

Enfin, certains cinéastes font le choix de rompre radicalement avec ce système, et optent pour des modes de productions alternatifs (crowdfunding, autoproduction, coopératives cinématographiques...), ou choisissent d’inscrire leur pratique du cinéma dans des formes plus marginales comme le cinéma expérimental ou les installations vidéos. Ce colloque aura aussi pour objectif d’apporter un éclairage sur ces pratiques alternatives du cinéma dans le monde arabe.

Les intervenants pourront inscrire leurs communications dans un ou plusieurs axes parmi ceux qui figurent dans la liste suivante. Ils peuvent également choisir de traiter d’autres cinémas (d’Asie, d’Amérique latine, etc.) qui pourraient avoir des points communs avec la problématique du colloque. Toute autre piste de réflexion qui pourrait éclairer la problématique principale est aussi la bienvenue.

• Economie des cinémas arabes (financements, marchés, diffusion...)
• Réception populaire des films coproduits
• Cinémas arabes et festivals internationaux
• Politiques des festivals locaux
• Genres filmiques dans le cinéma co-produit
• Censure d’état et attentes des producteurs
• Cinéma d’auteur et co-production
• Normes narratives et marges de création
• Formes narratives spécifiques ou originales
• Modes de production et circuits alternatifs

Modalités de soumission

Les propositions de communications de 500 mots maximum devront être envoyées à l’adresse suivante arabcinemaconferencebeirut2019@gmail.com

avant le 15 avril 2019.

Le colloque aura lieu à l’Université Saint-Joseph de Beyrouth, les 2, 3 et 4 octobre 2019.

Les communications pourront être présentées en français, anglais ou arabe.

Organisation

Ce colloque est organisé par l’Institut d’études scéniques, audiovisuelles et cinématographiques et le Département de Lettres françaises de la Faculté des lettres et sciences humaines, Université Saint-Joseph de Beyrouth, en collaboration avec l’Institut ACTE (EA 7539), Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.

Comité d’organisation

• Elie Yazbek
• Karl  Akiki
• José Moure
• Wissam Mouawad

Comité scientifique

• Toufic El Khoury (Université Saint-Joseph de Beyrouth)
• Terri Ginsberg (American University in Cairo)
• Shohini Chaudhuri (University of Essex)
• Sarah Leperchey (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne)
• Hamid Aidouni (Université de Tétouan)
• Joshua David Gonçalves (American University of Beirut)
• Meryem Belkaïd (Bowdoin college)

Argument

Film industry in the Arab world remains generally underdeveloped, despite the success of some contemporary Arab films and the emergence of new film festivals in the Arab world. With the exception of few examples such as Egypt and, to a certain extent, Morocco, who were able to develop local production systems, Arab countries still depend on international film support funds, mainly European. This puts Arab producers, scriptwriters and filmmakers in a subaltern position in relation to European producers and funders, whose expectations in terms of content and narrative forms end up strongly impacting the film creation process.

One of the aims of this conference is to address the impact of European film funds on the co-funded films. How does this impact take place? How and to what extent do Arab filmmakers, scriptwriters and producers actually comply with pre-defined norms and constraints? Moreover, to what extent can locally produced films also be influenced by this power relation, through a mechanism of imitation for example, or as a way to obtain international recognition?

On the other hand, a margin of freedom can emerge within this system. In fact, the co-production system can offer to the Arab creators a space of expression free from state censorship which is usually exerted more strictly on locally produced films. Also, some filmmakers manage to find a certain compromise and to create film forms that go against norms usually imposed by hegemonic systems. The conference will also address the mechanism through which these margins of freedom can be created.

Finally, some filmmakers choose to break with the system, and opt for alternative modes of production (crowdfunding, auto-financing, film cooperatives, etc.), or for other forms of cinematic practices like experimental cinema or video installations. The conference also aims at shedding light on these alternative practices of cinema in the Arab world.

Participants can choose one or more topics among the ones suggested below. They can also address any other topic that can be of interest to the conference. Additionally, participants can focus on cinemas from other parts of the world where producers and filmmakers face the same kind of pressures.

Economy of Arab cinemas (funding, markets, distribution...)

• Popular reception of co-produced films
• Arab cinemas and international festivals
• Politics of local film festivals
• Film genres in co-produced cinemas
• State censorship and foreign expectations
• Auteur films and the co-production system
• Narrative norms and margins of creation
• Original narrative forms
• Alternative modes of production

Submission guidelines

Abstracts of 500 words approximately should be sent to arabcinemaconferencebeirut2019@gmail.com

by no later than April 15, 2019.

The conference will be held on October 2, 3 and 4, 2019 at Saint-Joseph University of Beirut.

Papers can be presented in French, English or Arabic.

Organization

This conference is organized by the Institute for Theater, Audiovisual and Cinematographic Studies and the Department of Literature, Faculty of Humanities, Saint-Joseph University of Beirut, in collaboration with Institut ACTE (EA 7539) - Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.

Organizing committee

• Elie Yazbek
• Karl Akiki
• Wissam Mouawad
• José Moure

Scientific Committee

• Toufic El Khoury (Saint-Joseph University of Beirut)
• Terri Ginsberg (American University in Cairo)
• Shohini Chaudhuri (University of Essex)
• Sarah Leperchey (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne)
• Hamid Aidouni (University of Tetouan)
• Joshua David Gonçalves (American University of Beirut)
• Meryem Belkaïd (Bowdoin college)