Quel bruit fait l'exotisme dans les films ? Comment double-t-on un accent ou traduit-on une spécificité langagière et culturelle ? Comment le cinéma fait-il parler l’autre ? Comment le cinéma recycle-t-il et invente-t-il des « clichés sonores » de l'exotisme, dans ses bruits, ses tons, ses rythmes ? Et à l’inverse, comment impose-t-il le silence à des corps, des objets, des lieux ? Ce colloque international sera l'occasion d'étudier un autre aspect de ces interactions de l'exotisme entre écoutant et écouté. L'exotisme n'est pas qu'un spectacle pour les yeux, il est également unspectacle pour les oreilles. Mais écoutons-nous vraiment ?Q u'entendons-nous au juste, sinon peutêtrece que nous voulons entendre de l'autre, ou ce que nous croyons être « le bruit de l'autre » ?

Mercredi 13 et jeudi 14 novembre 2019

Organisation

• IRCAV-Université Sorbonne Nouvelle
• Centre d'études sur la Chine moderne et contemporaine
• EHESS-CNRS

Argumentaire

Quel bruit fait l'exotisme dans les films ? Comment double-t-on un accent ou traduit-on unespécificité langagière et culturelle ? Comment le cinéma fait-il parler l’Autre ? Comment le cinémarecycle-t-il et invente-t-il des « clichés sonores » de l'exotisme, dans ses bruits, ses tons, sesrythmes ? Et à l’inverse, comment impose-t-il le silence à des corps, des objets, des lieux ?

Nous avons exploré pendant un an, sous forme d'atelier, divers allers-retours de l'exotisme dans lecinéma de fiction, de la Chine aux États-Unis en passant par l'Iran, l'Inde, Taïwan ou la Russiesoviétique – ce que nous nommons le champ-contrechamp entre regardant et regardé, entre un« nous » et les « autres ».

Ce colloque international sera l'occasion d'étudier un autre aspect de ces interactions de l'exotismeentre écoutant et écouté. L'exotisme n'est pas qu'un spectacle pour les yeux, il est également unspectacle pour les oreilles. Mais écoutons-nous vraiment ? Qu'entendons-nous au juste, sinon peutêtrece que nous voulons entendre de l'autre, ou ce que nous croyons être « le bruit de l'autre » ?

Ce colloque s'intéressera à toutes les aires géographiques concernées par la production, la réceptionet la circulation des films : la Chine et l'Inde par exemple, lorsqu'elles sont regardées, représentées,écoutées et diffusées hors du territoire (mais pourquoi pas aussi à l'intérieur même du pays, dans unexotisme régional) et également lorsqu'elles emploient la musique occidentale (par exemple le jazz,associé à l'urbanité). Il couvrira toute l'histoire du cinéma, y compris le cinéma muet qui n'est pasen reste en matière d'accompagnement musical exotique dans une véritable recherched'atmosphère. Le cinéma se conçoit alors comme média parmi d'autres médias et d'autres industriesdu son : industrie de l'enregistrement musical, radio, monde du spectacle (théâtre, opéra, comédiemusicale), etc. Leurs histoires sont indissociables de celle du cinéma et nous verrons ainsi commentcircule l'exotisme d'art en art. La réflexion est ainsi ouverte aux chercheurs d'autres disciplines(musicologie, anthropologie, histoire, histoire de l’art…)

Ce colloque sera également l'occasion d'étudier des cas précis de formes sonores, vocales, musicaleset rythmiques propres au cinéma producteur et récepteur d'exotismes : accompagnement musical,composition de musique de film ou recyclage et « pot pourri », adaptation de mélodies et d'airs,inserts sonores, bruitages et sound designing, cris d’animaux, doublage des voix ou sous-titrage desdialogues, traduction des titres, intertitres et boniments, etc.

Modalités de soumission

Les propositions de 2 000 signes environ, accompagnées d’une rapide biographie, sont à envoyer

pour le 10 avril 2019

à l’adresse suivante : exotisme18@gmail.com

Réponses du comité : mi-mai 2019

Comités scientifique et d’organisation

• Amandine D’Azevedo,
• Térésa Faucon,
• Marion Polirsztok (Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3, IRCAV),
• Anne Kerlan (CNRS-EHESS, UMR Chine Corée Japon).

13th and 14th November 2019

Organisation

• IRCAV-Université Sorbonne Nouvelle
• Centre d'études sur la Chine moderne et contemporaine
• EHESS-CNRS

Argument

What sound does exoticism make in movies? How do you dub an accent or translate a linguisticand cultural specificity? How does cinema recycle and imagine "sound clichés" of exoticism, in itsnoises, tones and rhythms?

For a year, we explored, in the form of a workshop, various back and forth journeys from exoticismin fiction film, from China to the United States, Iran, India, Taiwan, Japan or Soviet Russia - whatwe call the shot/reverse shot between the ones looking and those ones being watched, between “us”and “the others”.

This international symposium will be an opportunity to study another aspect of these interactions ofexoticism between the ones listening and the ones being listened at. Exoticism is not only aspectacle for the eyes, it is also a spectacle for the ears. But are we really listening? What exactly dowe hear, if not perhaps what we want to hear from the other, or what we think is "the noise of theother"?

This conference will focus on every geographical area concerned with production, reception andcirculation of films: China, Japan and India for example, when they are watched, represented,listened to and broadcasted outside the territory (but why not also within the country itself, in anexotic interior) and also when they use Western music (for example jazz, associated with urbanity).It will cover the entire history of cinema, including silent cinema, which is not to be outdone interms of exotic musical accompaniment in a search for atmosphere. Cinema is then conceived as amedium among other media and other sound industries: music recording industry, radio,entertainment (theatre, opera, musical), etc. Their histories are inseparable from that of cinema andwe will see how exoticism circulates from art to art. The reflection is thus open to researchers fromother disciplines (musicology, anthropology, history, art history...).

This conference will also be an opportunity to study specific cases of sound, musical, verbal andrhythmic forms specific to cinema producing or receiving exoticism: sound inserts, musicalaccompaniment, film music composition or recycling and "potpourri", adaptation of melodies andtunes, sound effects and sound designing, animal cries, voice dubbing or dialogue subtitling,translation of titles, etc.

Submission guidelines

Abstracts of 2 000 signs, plus a biographical note, should be sent

by 10th April 2019

to exotisme18@gmail.com.

Acceptance signification: 15th May 2019.

Scientific committee & Organization

• Amandine D’Azevedo,
• Térésa Faucon,
• Marion Polirsztok (Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3 IRCAV),
• Anne Kerlan (CNRS-EHESS, UMR Chine Corée Japon).